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北京電影學院制片管理系文藝常識真題參考答案

2014-05-21
來源:中影人教育

 一、填空題:(每空1分,共計35分。請將答案直接寫在試卷上。)

 。保堕L恨歌》的作者是白居易;《牡丹亭》的作者是湯顯祖;《水滸傳》的作者是施耐庵;《西游記》的作者是吳承恩;《離騷》的作者是屈原。

 。玻瘎∽髌贰豆防滋亍肥怯麘騽〖疑勘葋喌淖髌;古希臘早期喜劇的代表作家阿里斯托芬素有“喜劇之父”之稱;巴爾扎克是19世紀法國批判現實主義的作家;海明威是20世紀美國著名的作家;《巴黎圣母院》的作者是雨果是19世紀法國著名的作家;。

 。常囆g的七大門類分別為音樂、舞蹈、戲劇、文學、美術、雕塑、電影。

 。矗佬g作品《拾穗者》是法國19世紀著名畫家米勒的作品;《清明上河圖》是中國古代北宋畫家張擇端的作品;我國西安附近出土的秦始皇陵及兵馬俑被稱之為"世界第八奇跡";話劇《茶館》的作者是著名戲劇家老舍;雕塑作品《地獄之門》的作者是羅丹。

 。担娪罢Q生于1895年的法國巴黎,發明人是盧米埃爾兄弟;有聲電影的出現是1927年;彩色電影的誕生是1935年。

 。叮覈鴩栌置读x勇軍進行曲》,由田漢作詞,由聶耳作曲。

 。罚囆g的三大作用是再現生活;說明生活;對生活下判斷。

 。福袊娪啊都t色娘子軍》的導演是謝晉;電影《英雄》的導演是張藝謀,日本電影《羅生門》的導演是黑澤明。

  二、選擇題:(每題1分,共計10分。請將答案直接寫在此試卷上。)

 。保轮袊牡谝徊侩娪笆牵ǎ茫。

 。粒吨腥A兒女》B.《鋼鐵戰士》C.《橋》D.《八女投江》

 。玻袊糯髌贰兜赖陆洝返淖髡呤牵ǎ粒。

 。粒献樱拢f子C.孔子D.墨子

 。常对妼W》的作者是(A)。

 。粒畞喞锸慷嗟拢拢窨品蛩够茫R辛D.莎士比亞

 。矗读x勇軍進行曲》曾出自于我國三十年代的影片(C)。

 。粒洞舐贰罚拢稘O光曲》C.《風云兒女》D.《桃李劫》

 。担腥A人民共和國國家最高權力機關是(B)。

 。粒袊伯a黨中央委員會B.全國人民代表大會

 。茫腥A人民共和國國務院D.全國人民代表大會常務委員會

 。叮诙问澜绱髴鸬霓D折點是(D)。

 。粒Z曼底戰役B.敦刻爾克戰役C.珍珠港事變D.斯大林格勒戰役

 。罚澜珉娪笆分,50年代末的電影"新浪潮"運動緣起在(B)。

 。粒獯罄拢▏茫绹模聡

 。福妒酚洝返淖髡呤牵ǎ粒。

 。粒抉R遷B.司馬光C.老子D.孔子

 。梗渡钆c美學》的作者是(C)。

 。粒R贊B.塞尚C.車爾尼雪夫斯基D.愛因漢姆

 。保埃捌读旨忆佔印返膶а菔侵娪皩а荩ǎ粒。

 。粒AB.湯曉丹C.崔嵬D.鄭君里

  三、名詞解釋

 。保囆g技巧:是作家、藝術家提煉素材,揭示題材意義,安排作品結構,運用語言、線條、色彩、體積、音響等材料塑造形象、進行藝術傳達的手段和能力,是藝術作品內容得以有效表現、作品藝術性得以產生的重要因素。

 。玻娪皶r空的特殊性:電影是一種時間藝術,又是一種空間藝術。電影作為時空藝術區別于單純的時間藝術,也區別于單純的空間藝術,而且還區別于其他時空綜合藝術,其關鍵在于它的特殊時空綜合性,即它是一種一維時間二維空間的特殊三維藝術。

 。常毠潱何乃囎髌分忻枥L人物性格、事件發展、社會環境和自然景物的最小的組成單位。

 。矗嫞阂院喚毜氖址ㄖ苯颖砺妒挛锏谋举|、特征的繪畫,不受時間、空間等條件的限制,習慣用比喻、夸張、象征等手法和形式,有較強的諷刺、歌頌、抒情、娛樂等方面的功能,并善于表達世事人情的看法,尤以諷刺與幽默見長。

 。担诺湟魳罚悍褐高^去時代具有典范意義或有代表性的音樂(不包括民間音樂)。

  四、簡答題

 。保喪鏊囆g與生活的關系

  答:藝術來源于生活,而高于生活,它們相互依存,相互促進。藝術是指人在自然界的一切活動中,對自然現象進行的體驗、感悟、提煉、加工,并用藝術的形式去表現它。生活是指人在自然界中的一切活動。

 。ǎ保┥钪谐錆M著藝術。在生活中,到處都是藝術。我們能從生活中感悟出美好,感悟出藝術無處不在。

 。ǎ玻┥畈蝗撬囆g,F實生活不全是藝術。藝術的形成是需要選擇、需要取舍的,而不是純粹地照搬自然。

 。ǎ常┧囆g來源于生活。藝術中到處都體現著生活、體現著自然。藝術來源生活,生活來源自然。生活是千姿百態的,自然是變化無窮的,因此,藝術也是豐富多彩的。

 。ǎ矗┧囆g高于生活。藝術來源于生活,卻高于生活,藝術是生活的提煉、加工和再創造。

 。玻袊餍呻娪暗膭撟,你認為目前存在什么樣的主要問題,如何解決?

  答:主要問題:

 。ǎ保┻x材上存在刻板、符號化、模式化、個人傾向嚴重,與觀眾欣賞角度脫離等諸多問題。(存在著不能全面、準確地理解“弘揚主旋律”與“提倡多樣化”的問題,把主旋律理解得很狹隘,將主旋律題材化,認為只有重大革命歷史題材、英模題材、國家重點工程題材才是主旋律,還有把主旋律與多樣化對立起來,把主旋律與作品的群眾性、普及性割裂開來,認為主旋律作品不需要市場檢驗,導致一些作品根本沒有可看性。)

 。ǎ玻┌l行渠道的閉塞導致無法完成產業化經營,既無足夠的回報,則難有更多資本投入以支持創作。

 。ǎ常┤狈芬庾R,創作方向缺少競爭力。難有突破,少有創新。

 。ǎ矗┰u獎機制欠佳,既無由國際影響力的獎項,又無有觀眾基礎的、符合觀眾心理的權威。

 。常娪皠∽髦械娜宋锖颓楣澋年P系?

  答:(1)情節的發展,是由于人物的行動而產生的。情節就是描寫人對于事所采取的行動;在事件中由于人物的性格(思想、感情……)的不同或某一部分相同,于是在行動中間,有的人互相聯系起來了。有的人卻互相矛盾沖突起來,這就使事件不斷演化(也就是情節不斷發展)。由此可以看出,情節的發展是由于人的行動而來的,人的行動又是根據它的性格而產生的,所以,情節的發展就服從于人物的性格來發展,它不可能是脫離了人物性格,憑空而來的。

 。ǎ玻┤宋锏男蜗,通過情節來刻畫出來的。因為,要看出一個人究竟是怎樣的人,他究竟有著什么樣的性格(思想、感情……)就只有從他在對事對人上,究竟抱著什么樣的態度,采取什么樣的行動,才能看得出來。描寫這些人物在對事對人上的態度和行動,就正是情節的任務。情節如果不負起這個任務,就不會有突出鮮明的人物形象,這是顯而易見的。

  由此看來,對人物形象的刻畫和情節發展的描寫,實際上是同一東西,它們之間是相因為用,相輔相成的,誰也離不開誰。情節如果不根據人物性格而憑空去發展,它就一定不會是“合情合理”的;情節的發展不合情理(因為它脫離了人物性格憑空去發展),也就不會有突出的、深刻的形象。

 。矗F實主義的文藝作品有哪三個特點?

 。ǎ保⿲ι畹挠^察、體驗,力求使藝術描寫在外觀上、細節上符合實際生活的形體面貌和邏輯;

 。ǎ玻┳⒁獾湫头椒ǖ倪\用,力求在藝術描寫中通過細節的真實表現生活的本質、規律;

 。ǎ常┮话悴辉谧髌分兄笔愀星,思想傾向較為隱蔽。

 。担銓χ袊娨晞〉默F狀有什么樣的看法和想法?

  答:(1)中國電視劇消費量巨大,發展空間廣闊,制作力量規模龐大。有著覆蓋面積龐大的放映播放網絡支持。同樣,也存在市場局面混亂,缺乏規范;制作隊伍素質良莠不齊、魚龍混雜;名品精品少,缺乏宣傳且沒有足夠獲取回報;發行網絡、制作設施設備存在浪費。

 。ǎ玻┦袌鋈狈τ行У恼叻ㄒ、監督管理隊伍和辦法;缺乏行之有效的準入機制和人才等級評定制度;缺乏產業式的制作發行意識和專業知識、精品意識;投資方、制作團隊短視行為普遍;重復投資等歷史遺留問題嚴重。

 。ǎ常┏浞掷弥袊娨晞∈袌鼍薮蟮南M空間;規范電視劇市場管理,建立行之有效的管理機制和政策法規;建立健全完善的人才選用機制,提高電視劇的制作質量,多出精品名品;完善宣傳和發行渠道,使其能獲取較好的回報,從而帶動區域發展;充分利用資源,杜絕重復性投資,消除投資方、制作團隊的短視行為,節省資源;多參與競爭,在競爭中求發展。

  五、簡述題

  中國主旋律電影存在問題的解決方法。

  主觀題部分無標準答案,鼓勵考生各抒己見,勇于創新。答案僅供參考。

  解決方法:

 。ǎ保┬枰M一步加強學習,解放思想。

 。ǎ玻┬枰M一步加大改革力度,理順產業發展機制。(要切實完成從事業到產業的轉變,遵循電影產業規律,認真研究市場需求,大力進行市場營銷,努力擴大市場份額,規范電影市場秩序,學習借鑒民營機構在宣傳發行上的成功經驗,使優秀國產影片贏得市場,占領市場。)

 。ǎ常┬枰M一步樹立精品意識,大膽創新。(要突破固有創作模式,精心錘煉情節、人物,增強作品的吸引力和感召力,力爭把思想性、藝術性、觀賞性結合起來。)

 。ǎ矗┬枰M一步完善電影評獎,建立激勵機制。(要進一步完善現有各項電影評獎制度,改進評獎方式,要把群眾滿意不滿意、群眾喜歡不喜歡作為檢驗作品的標準,更好地讓人民群眾來參與評判。)

 

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